家在山中，多雾，一眼望去，白茫茫一片。

苍凉的水升腾，就是雾，雾气上天就是虚浮的云，云中的固体成了缤纷的雨。遁环中成了永远的风景。

有了阴寒的雾气，总是盼着太阳，也就有了类似贵州四川等地“蜀犬吠日”之说。很多天后，雾气散尽，大地一片澄明，人们便惊喜地呼喊着，快看快看，太阳、太阳！明晃晃的太阳从头顶上直射下来，把一切都晒得热气蒸腾，妇人们忙着洗晒，孩子们尽情的打闹，……因为说不定多久，浓雾又会笼罩一切。

这就是现实，现实中就会有记忆、回溯，就会有痛苦、掩饰，注定要前思后想。

雾的氛围里，对原本很熟悉的一切，也会产生陌生感；即便有了想像，也是徒劳，看不到人际间的严厉和紧张，不会有居高临下，也不需要反抗挣扎，你尽管平视。置身于雾中，等同于置身平静、平实、平淡之中，凉意的乳白色的情境里，没有了距离，没有了目的，只能四顾茫茫，踽踽而行，很久出不来。

传统的中国水墨写意画家无论世风流俗如何，或笔意摇曳，或浓墨泼洒的笔墨情趣，均刻意追求清晨薄雾暮霭之时，远山梯田、村舍炊烟、流水潺潺、老农收工、牛羊归途的朦胧美，墨渍中是否洇出天水一方的神秘？思维中是否忆起田园气息的童趣？画意中是否纯粹抒发个人情感？

其实无需渲染，远梦及近，有了雾也好，若隐若现地朦胧之中，也是一种意境。

含蓄？恬淡？超脱？迷惘？宿命而已。